2023年年底，由香港无线电视出品，佘诗曼、马国明主演的优酷视频独播剧《新闻女王》收视狂飙，在各大热搜榜单强势“霸屏”，点燃了观众对于新闻领域行业剧集的观影期待。截至12月4日，剧集豆瓣评分有8.1分，超过48000人评价。

该剧在叙事上毫不拖泥带水，以简洁、精准、爆燃的叙事个性激发观众的观影热情。但也有人表示，电视剧剧情太过夸张，追求戏剧性大于行业真实。业界人士怎么看？

采访中，青年影视编剧满胜宠为我们解开TVB“强情节”行业剧的创作秘方。满胜宠为中央戏剧学院博士、伦敦大学文学硕士。现为浙江传媒学院剧作教师及硕士生导师。

行业爽剧如何平衡戏剧性真实度？

“在国产行业剧集的创作和评论领域，常常受到关注的就是戏剧性与真实性的平衡问题。过度追求强情节、戏剧性、快节奏的行业剧，常常以牺牲本行业的真实生活样态而遭人诟病。一味追求写实，忽略的剧作法则以及观众的阅读快感也会走向平淡、无趣的叙事极端”。

那么，作为一部成绩表现优异的行业“爽剧”应该如何平衡叙事的戏剧性和行业的真实度呢？满胜宠认为，《新闻女王》无疑给我们提供了一种剧本创作思维，和一种鉴赏的“中间”思维，就是找到真实——戏剧的“中间”地带。

简而言之，即追求主角“升级打怪”，也刻画主角在实现目标中的真实困境与解决策略。女主人公文慧心（佘诗曼饰）在新闻直播中，遭遇提词器被对手关闭的“考验”仍能够脱稿播报新闻，展现新闻工作者对文字的超强记忆力和敏感度。

在主角成长类叙事中，主人公会相对密集地遭受困境和考验，并且通过升级—闯关和低谷——重生的双重戏剧模型架构完整剧集结构。文慧心在梁景仁（马国明饰）等竞争对手制造的困局当中，凭借超强的“热搜”制造技巧、舆论操控能力、新闻敏感属性等个人特质，实现了难题的逐个击破，寻觅到戏剧性的紧张刺激与行业属性“中间”的审美地带。

“事业型”女性群像背后有角色困境

该剧的所有女性角色成为观众在网络上讨论的重点。在满胜宠看来，女主人公看似强势、心机深重，利用对新闻的敏感度操控舆论，实际上，她为留在新闻台高层位置有强大的内在动力。她与男友在报导“贼王枪击”事件过程中发生命运剧变，男友受伤沦为修车工人，而她凭借独家直播走上了人生巅峰。

在她的个人选择中，她下意识地牺牲掉爱情与普通而安稳的生活。而看似把握住黄金时机实际上是为自己的命运买单。因此，文慧心的野心与薄情，其实是过去的自己走向消亡的“镜像”性格。

同样的，许诗晴（高海宁饰）为争夺黄金档新闻的播报机会，不惜铤而走险进入“嫌疑犯”家中进行直播，毫不恐惧。然而，当剧情逐步发展，她其实是为身患阿兹海默症的父亲记得自己，才不惜牺牲一切争抢主播的位置。

女性群像的建立，是通过对爱情的成熟态度建立起来。而女性的角色困境，往往与个人原生家庭、过往经历、情感症候紧密相关。最终，通过对群像人物的公—私领域的多维描写，完成了群像的戏剧性建构。

“热搜体质”情感话题怎么来？

复杂的情感关系以及多元化的都市情感话题，一直是TVB剧集的强势所在。在现代都市中，《新闻女王》刻画了多样而复杂的人物情感关系，推动情节的同时，也带出尖锐的情感话题。

例如张家妍（李施嬅饰）与梁景仁度假回国后，偶遇梁景仁的妻子，深陷“第三者”的情感纠葛中。在梁景人的话术中，其妻子正在与自己办理离婚手续中。而实际上，他仍然与妻子的电子设备共享日程表。从一个细腻的情感叙事点出发，就建立了三角关系中的情感战场。

张家妍也因为这种“私密”的生活分享，判定了她自己才是身处其外的“局外人”。徐晓薇在送醉酒的梁景仁回家时，发现车内导航系统内显示着前女友家的地址。就在这一细微又杀伤力极强的叙事细节中，人物的情感关系发生了“突变”与“反转”。

可以看到，编剧在处理情感戏份时，并非选取“常规性”、“流水线”式的戏剧构作方法。敏锐又细腻地从情感细节出发，挖掘情感关系中脆弱而隐匿的部分，呈现在荧幕上。带来细腻情感体验、强力情感关系转折的双重审美快感。

总结而言，满胜宠说，《新闻女王》无疑凭借快节奏的行业剧情，主人公“升级打怪”的成长之旅叙事模型，都市情感话题的敏锐度在网络视频平台热度居高不下。

我们看到女性在都市生活中的“别样法则”——女性不必在婚姻、事业的双重框架下寻求唯一生存路径；看到了追求事业的“情感内因”——追名逐利的事业过程中往往有着强大的内在原因，正是人物追求事业的内在因素，才造就了群像人物与观众的潜在情感关联；看到了情感关系转折的“微妙属性”——通过细腻、敏锐的情感细节，构造和颠覆人物之间的情感关系。真正写出了人物情感关系的复杂性和些许脆弱。

“爱情戏码在人生成长戏份面前，只占据一个部分而已。”满胜宠指出，在当代行业剧的创作中，人物需要“有血有肉”的真实质感，情感描绘也并非只有单一的书写方式。真正切中现实脉搏，尊重剧作法则，尊重观众审美期待，才会创作出“叫好又叫座”的影视作品。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

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