提到二十世纪
中国唐代考古的重大发现
“何家村”是一个无论如何也绕不开的名字
这个曾经默默无闻的村庄
因为一批稀世珍宝的出土
而受到举世瞩目
半个多世纪前
那次震惊中外的考古发现
出土了一千多件珍贵文物
因其数量众多、种类繁杂、工艺精湛
并且保存完好
成为研究盛唐时期
历史考古、工艺美术、科技文化
以及丝绸之路文明交往
最好的注解之一
本世纪初
“何家村窖藏”
被中国社会科学院考古研究所选入
“20世纪中国考古大发现”
从出土的那天起
何家村窖藏便有太多疑问
等待世人解开：
这批精美绝伦的文物
都来自哪里？
为什么被埋入地下一千余年？
又是如何重见天日的？
它们的主人是谁？
有什么独特的价值？
又如何体现了大唐盛世的开放与包容？
“人歌小岁酒，花舞大唐春”
有关何家村宝藏的传奇故事
始于特殊年代的一次极为偶然的发现
······
葡萄花鸟纹银香囊
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外径4.6厘米，金香盂直径2.8厘米，链长7.5厘米，是目前发现直径最大的一件香囊。用来燃放固体香料，外壁用银制，呈圆球形，整体镂空，以中部水平线为界平均分割形成两个半球形，下部球体内又设两层银制的双轴相连的同心圆机环。图源陕历博官网。
壹
意外发现
1970年10月5日
陕西省公安厅下属的某收容所
正在进行房屋建设
当地基下挖到0.8米深时
施工人员无意间发现了一个陶瓮
揭开盖子一看
里面装满了金银器和玉器
紧挨着陶瓮的西边
还发现了一个银罐
里面也装有一堆器物
何家村窖藏的出土工地
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图源网络
收容所的负责人
感到事情非同小可
立即报告给了陕西省文化局
文化局指示
陕西省文管会进行处理
文管会随即派
韩伟、雒忠如、杭德州、戴应新等人
第一时间赶到现场
经调查得知
陶瓮和银罐均埋藏在活土中
而从出土文物来看
部分器物不能成套
因此很可能还有文物埋藏
于是决定向四周进行考古探查
几天后的10月11日
考古人员在陶瓮北边一米处
用探铲进行钻探时
听到了清脆的声音
再打下去
似乎击中了金属器具
探测工作及时停止
仔细清理表面泥土后
被探铲击破了一个洞的陶瓮显露了出来
庆幸的是瓮内文物没有受损
何家村发现的“两瓮一罐”
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第二个陶瓮被探铲击破了一个洞
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图源网络
由于是特殊年代的偶然发现
三件容器的先后关系
以及里面文物的码放状况、
窖藏的地层关系等细节
已经无从知晓了
根据后来的考古简报
及部分当事人的回忆
我们只知道三件容器
摆放在东西宽1.48米、南北长2.35米
距地表深1.45米～1.95米的
狭小空间内
这个土坑空间
平面占地约3.48平方米
地下体积约5.92立方米
何家村发现的“两瓮一罐”位置示意图
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随后考古人员
将两瓮一罐移至室内
进行清点登记
共发现文物1000余件
这批珍贵文物
按类别大致可分为以下几类：
金银器271件
各类钱币500余枚
银铤8件、银饼22件、银板60件
玛瑙器3件、琉璃器1件、水晶器1件
玉带銙10副、玉臂环2副
金饰品13件
另有金箔、麸金、玉材、宝石
以及朱砂、石英、琥珀、石乳等
18种药材
由于收容所的位置
位于西安南郊的何家村
依据考古惯例
遗迹以发掘地点命名
于是这批出土文物被称为
“何家村唐代窖藏”
鎏金鸿雁纹银匜
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高8.4厘米、口径20.2厘米，重806克。匜（yí）是古代盥洗时舀水用的器具，形状像瓢。器壁外是阔叶折枝花和鸳鸯、鸿雁和雀鸟相间分布。在装饰风格上摆脱了早期繁琐细密的风格，并且加入了浮雕的技法，立体感极强，体现出成熟期的工艺水平。这件银匜的导流槽和底部圈足都是焊接上去的，使用了一种从西亚传过来的焊接技术，非常牢固。图源陕历博官网。
贰
盛世宝藏
何家村窖藏
出土了1000多件文物
每一件都是
大唐盛世的一个缩影
金银器
在中国考古史上
唐代金银器曾有三次重大发现
分别为：
西安何家村窖藏
江苏丁卯桥窖藏
扶风法门寺地宫
这三次发现各有千秋
法门寺地宫出土的金银器品级最高
多为唐朝历代皇帝
供奉给佛指舍利的精品
丁卯桥窖藏出土的金银器数量最多
总数高达950余件
法门寺地宫出土的
“金银丝结条茶笼子”
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作为这三次发现中最早的一次
何家村出土的金银器
呈现出多种文化因素
并且代表了唐代手工艺的最高水平
何家村窖藏
共出土了271件金银器
包括：
碗、盘、碟、杯、壶、羽觞等饮食器130件
锅、盒、铛、石榴罐等药具49件
罐、盆、水器等盥洗器14 件
灯头、香囊、熏炉、锁钥等日用品 32件
钗、钏等装饰用具40余件
鎏金飞狮宝相花纹银盒
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高5.6厘米、口径12.9厘米、重425克。银盒上下以子母口相扣合，捶打成型后又经切削打磨处理修整得光滑圆润。盒内以鱼子纹为底，盖面在麦穗纹圆形框架中，錾刻出一只飞扬双翼的狮子，周围绕以折枝花，盖底中心平錾出一朵团花及石榴花结等。纹饰全部鎏金，黄白辉映，煜煜夺目。图源陕历博官网。
鎏金蔓草鸳鸯纹银羽觞
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高3.2cm，长10.6cm，宽7.5cm。图源网络
经过科学计量
这批金器总重量达298两
银器总重量3900多两
换算成现在的计量单位
金器总重量14900 多克（约15公斤）
银器总重量195000多克（约195公斤）
总价值大约可折合
唐朝时期的黄金900～1000两
铜钱约3830万钱
根据《新唐书·食货志》记载:
玄宗天宝五年（746年）
“斗米之价，钱十三”
以当时的物价推算
这笔钱可购买近300万斗米
相当于15万男丁一年向唐朝政府缴纳的租粟
可见这批金银器的价值之大
由此可以想见
当时的达官显贵是何等的富有
狩猎纹高足银杯
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高7.3厘米 口径6厘米 底径3.4厘米。杯腹主题纹样为狩猎纹，画面刻有四个骑猎人物，均头戴幞头，身着窄袖长袍。人物间衬有花草、树石等纹饰。不仅有中国传统的狩猎纹样，还有西方拜占庭风格的造型，体现了中外文化交流融合的情况。图源陕历博官微。
鎏金蔓草花鸟纹八棱银杯
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高5.9厘米，口径7.2厘米，重121克。图源网络
这批金银器中
有不少都是稀世之珍
被定为国宝级文物的有三件：
鸳鸯莲瓣纹金碗
舞马衔杯纹皮囊式银壶
鹦鹉纹提梁银罐
定为一级文物的则多达数十件
鸳鸯莲瓣纹金碗
共出土了两件
大小和纹饰基本相同
金碗外部
錾刻两层浮雕式的仰莲瓣
每层有十瓣
上层每个莲瓣中心处
分别是狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等动物
周围填以形态各异的花草
下层莲瓣内均为忍冬花草
圈足内底刻鸳鸯一只
饰忍冬纹一周
腹内侧有墨书题记“九两三”
标注出了金碗的重量
在制作技艺上
整只碗是由锤击而成
纹饰全部用手工一点点錾刻出来
将多层次高密度的纹饰
清晰准确地錾刻在小小的区间内
整体与局部
写实和寓意
处理的恰到好处
充分体现了
唐代金银器装饰艺术的成熟
更是唐代手工业高超技艺的杰作
是一件极为罕见的艺术珍品
鸳鸯莲瓣纹金碗
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高5.5 厘米，口径13.5厘米，重391.5克。图源陕历博官网。
鎏金舞马衔杯纹皮囊式银壶
形制模仿的是
北方游牧民族的皮囊壶
圈足内墨书题记“十三两半”
标示了该壶的重量
壶腹两面以模压的方法
分别捶击出两匹鎏金舞马
据文献记载
每年八月初五
唐玄宗生日这一天
朝廷都在兴庆宫勤政务本楼
举行盛大的庆祝活动
玄宗接见并宴请群臣
训练有素的宫廷舞马
也进行祝寿表演
时任宰相张说
在《舞马千秋万岁乐府词》中
这样描绘舞马：
“更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥”
银壶上的舞马形象
马首微昂、前腿直立、后腿屈膝
口衔金杯、颈系飘带
正与诗文描绘正好相符
再现了千年前舞马
“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆”
的精彩场景
鎏金舞马衔杯纹皮囊式银壶
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通高14.8厘米，口径2.3厘米，底足长径8.9厘米，短径7.2厘米，重549克。图源陕历博官网。
何家村窖藏出土金银器
不仅种类繁繁多、价值巨大
而且复杂精细、巧夺天工
其制作工艺
涉及金银器制作流程的各个环节
能够系统反映唐代金银冶炼
以及金银器成形、修整、连接、装饰等
全部工艺流程
鎏金飞廉纹六曲银盘
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为六曲葵花形，盘心出凸起并剔刻出一只鼓翼扬尾、偶蹄双足、牛首独角、鸟身凤尾的动物形象。有学者称其为飞廉。飞廉是中国古代神话传说中的风神。银盘的器形工整，纹饰精美，制作技术复杂，体现了唐代金银器工匠的聪明才智和高超的制作工艺，是唐代金银器中的精品。图源陕历博官微。
鎏金双狐纹双桃形银盘
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高1.9厘米，最大径22.5厘米，重322克。银盘为双桃相连形，在两桃盘底各捶揲出一只行走的狐狸，通体鎏金，一只狐狸回首俯视，另一只狐狸回首仰视，两只狐狸均呈现出机警的神态。图源陕历博官网。
具体来说
包括冶炼环节的“灰吹法”工艺
成形环节的范铸、捶揲、锻打、闪打工艺
修整环节的切削、镟活、打磨工艺
连接环节的焊接、贴焊、卡合工艺
装饰环节的捶揲、錾刻、线刻、
镂空、鎏金、花丝、编结
以及金珠焊缀、金筐宝钿、
金镶玛瑙、金包玉工艺等
是唐代金银器制作
工艺水平的最高体现
比如这件
“鎏金鹦鹉纹提梁银罐”
通体为纯银制成
纹饰全部鎏金
使用的工艺十分复杂
采用了锤击、浇铸、切削、抛光、
錾刻、涂金、焊接等
七种工艺完成
而且圈足底内加焊一圈圆箍
这样使得底部不易脱落
更加结实
鎏金鹦鹉纹提梁银罐
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高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米，重1789克。图源陕历博官网。
鎏金蔓草花鸟纹高足银杯
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图源网路
钱币
除了精美绝伦的金银器
何家村出土的钱币也是一大亮点
由于特殊时代的原因
何家村窖藏自出土后
并没有形成完整详细的考古报告
所以对于出土钱币的数量
一直充满争议
目前广泛流传的观点是
何家村出土钱币39类共466枚
这个数据明显偏低
何家村出土的钱币
大致可以分为三类：
开元通宝钱币
外国钱币
中国历代钱币
开元通宝钱币
包括30枚“开元通宝”金币
和421枚“开元通宝”银币
30枚金开元通宝
出土时存放在“大粒光明砂”银盒之中
银盒上有墨书题记：
“真黄钱卅”
指的就是这三十枚金钱
以前只在文献中记载的开元金币
终于揭开了神秘的面纱
“大粒光明砂”银盒
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金开元通宝
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直径2.14～2.5厘米，厚0.15厘米，重6.6～8.36克。图源陕历博官微。
这三十枚金币
圆形方孔
正面隶书“开元通宝”四字
端庄劲秀、字迹清晰
背面光素无纹
没有使用磨损痕迹
说明不是流通货币
而是用于宫廷赏赐等活动
《旧唐书·玄宗本纪》记载
先天二年（713年）九月唐玄宗：
“宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书门下五品以上官及诸司三品以上官争拾之”
从承天门城楼撒下的“金钱”
就是金开元通宝
杜甫《曲江对雨》诗曰：
“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。”
张祜《退宫人》也诗云：
“长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。”
都是对当时金钱会的追忆
从文献记载看
唐朝宫廷中与金银钱
有关的赏赐、吉庆、游戏等活动
多流行于唐玄宗时期
因此这批金开元通宝
极有可能是玄宗朝遗物
何家村窖藏还出土了421枚
银开元通宝
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图源陕历博官微
外国钱币
共3种8枚：
日本的“和同开珎（zhēn）”钱币5枚
东罗马银币1枚
波斯萨珊银币1枚、铜币1枚
“和同开珎”
始铸于日本元明天皇和铜元年（708年）
即唐中宗景龙二年
也是圆形方孔
币面为“和同开珎”四字
仿照的是唐朝“开元通宝”铸造而成
日本曾多次派遣唐使入朝
随着中日贸易的发展
此钱随之传入大唐
“和同开珎”钱币
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图源陕历博官方微博
历年来
日本出土的唐“开元通宝”数以万计
而“和同开珎”由于铸额极少
在日本本土都不常见
却在我国一次出土了五枚
因此更显得弥足珍贵
这是大唐与日本
经济文化交流的最好见证
何家村窖藏
还出土了一枚东罗马金币
金币正面为
头戴十字冠、肩披甲袍的国王半身像
左侧为赫拉克利留斯一世
右侧是他的儿子
背面为十字架和四级台座
两侧是铭文
赫拉克利留斯
原本是非洲总督的儿子
公元610年登上皇位
建立了赫拉克利留斯王朝
这枚东罗马金币
当属赫拉克利留斯一世时期铸造
东罗马金币
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直径2厘米、重4.6克。图源陕历博官方微博
东罗马帝国
与大唐王朝的关系密切
据史籍记载
东罗马曾七次派遣使节入唐
陪葬乾陵的章怀太子墓
出土的壁画《礼宾图》中
就有东罗马使者的形象
章怀太子墓壁画《礼宾图》
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纵184厘米、横342厘米。出土于章怀太子墓墓道东壁左边3人为唐代鸿胪寺官员，右方3人分别为东罗马帝国、高丽和东北少数民族的使节。图源网络。
波斯是著名的西亚古国
位于欧亚大陆之间
是东西方文化交流
和商贸往来的重要枢纽和桥梁
随着丝绸之路的开通
波斯与中国的交往更加频繁
据文献记载
波斯曾29次派遣使节来长安
长期留居中国内陆的波斯人
更是多达数千人
波斯萨珊王朝银币
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图源陕历博官微
萨珊王朝
是最后一个前伊斯兰时期的波斯帝国
萨珊王朝的金银币
流通于丝路上的广大地区
东至于长安
西至地中海沿岸
均有大量的萨珊钱币出土
隋唐时期
丝路商贸络绎不绝
东罗马、波斯等外国的金银币
一度作为国际货币使用
目前出土的外国金银币
多集中在丝绸之路沿线
是中外贸易往来的实物见证
中国历代钱币
共31种36枚
和前面提到的外国钱币
以及开元通宝银币等
都被藏在“素面提粱银罐”之中
素面提粱银罐
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罐盖与器身扣合十分紧密，通体采捶揲工艺制作完成。图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
这批中国古代钱币
时间跨度从春秋至唐代
最早的是春秋时齐国的刀币“即墨之法货”
最晚是唐天宝十五年以前的
五种七枚“开元通宝”铜钱
序列基本完整
只缺少了隋代
而且每个时期只收藏一至二枚
显示出这是有意收藏
何家村出土的历代钱币
春秋时齐国的刀币“即墨之法货”
战国时赵国的布币“京一釿”
西汉吕后的“八铢半两”
汉文帝时的“四铢半两”
新荞时期的“一刀平五千”、“大布黄千”、“大泉五十”、“小泉直一”、“货布”、“货泉饼钱”、“无字货泉”、“货泉、”“剪边货泉”
东汉时的“五铢”、“剪边五铢”、“四出五铢”
三国刘备时的“直百五铢”、“直百”
孙权时的“大泉当千”
前凉的“凉造新泉”
南朝陈宣帝时的“太货六铢”
北魏孝庄帝时的“永安五铢”
北齐文宣帝时的“常平五铢”
北周武帝时的“五行大布”
北周静帝时的“永通万国”
唐以前高昌国的“高昌吉利”
唐天宝十五年以前“开元通宝”铜钱
“节墨之法化”铜刀币
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长18.5厘米、重60克。春秋时期齐国铸币，因形似环首刀，得名刀币。正面钱文为“节墨之法化”，“节墨”即今山东“即墨”，是当时齐国五都之一；“法化”，即标准货币之意。该刀币出土稀少，极为珍贵。图源陕历博官网。
鎏金铜“货布”
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长5.95厘米，肩宽2.35厘米，重量17克。钱面篆书“货布”二字，通体鎏金。王莽篡汉后复古改制，虽然币制混乱，但品种繁多、样式奇特、铸造精美、文字隽秀。何家村出土的6枚鎏金铜“货布”，经过专家检测和比对，应为唐代仿制品，目的是观赏和珍藏。图源陕历博官网。
“高昌吉利”铜币
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直径2.6厘米，重约12克，为高昌国（今新疆地区）在唐贞观年间铸造的货币，轮郭规整，制作精良。正面为汉文隶书“高昌吉利”四字，背面无文。隶书端庄凝重，古朴苍劲，既体现出高超的铸钱水平，也是汉文化在西域的充分展现。此钱今存世约数十枚，成为古钱奇珍之一。图源陕历博官网。
鎏金“永安五男”铜钱
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圆形方孔，正面铸有“永安五男”四字，“永安”二字有永葆安定之意。“五男”系汉代生活常见吉语，有多子多福之意。背面铸有四出纹，在四边扇面内，分别装饰青龙、白虎、朱雀、玄武等象征祥瑞的四神图案。该币应为唐代所铸的压胜钱，以表达祈求吉祥的寓意。图源陕历博官方微博。
31种共36枚历代钱币
加上30枚金开元通宝
和421枚银开元通宝
以及3种8枚外国钱币
这样算下来
何家村窖藏出土的钱币总数
应该在500枚左右
这批古钱币
时代跨度达千余年
涉及面东至日本海、西至地中海
幅员数千公里
这在钱币史上还是首次
是钱币收藏史上一次空前的大发现
药材药具
何家村窖藏
还有一大批医药文物
包括多种贵重药物和医药器具
是迄今为止唐代药具及药物
最系统、最完整的一次发现
也是中国古代医药史上的一次重大发现
药物
据统计
共发现药物18种
有朱砂、钟乳、白英、
紫英、珊瑚、琥珀、密陀僧、
黄粉、金箔、麸金等
这些药物具有
镇静安神、益气明目、健五脏、提精神的作用
在唐代均属名贵药物
且为炼丹原料
01
丹砂
其中出土最多的药物是丹砂（朱砂）
主要化学成分是硫化汞
共发现七种规格的丹砂
依次为：
“光明紫砂”、“红光丹砂”、
“大粒光明砂”、“光明碎红砂”、“次光明砂”、
“井砂”、“朱砂”
比如
在“大粒光明砂”银盒
内外壁均有墨书题记
详细记载了盒内所装物品及数量
盛“大粒光明砂”银盒
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“大粒光明砂”银盒的墨书题记
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内壁共5列48字：
“大粒光明砂一大斤，白马瑙铰具一十五，事失玦真黄钱卅，黄小合子一六两一分内有麸，三两强，钗钏十二枚共七两一分。”
大粒光明砂即朱砂
是古代炼丹的重要原材料
同时也是重要的医用药品
在何家村窖藏金银器中
像这样以墨书记载所装物品的
素面银盒共有八件
其余七件所盛物品都是单一的药物
只有这件是个例外
而且为何将药品、饰物和金开元通宝等
不同性质和用途的物品装在一起
也是一个待解之谜
盛“光明紫砂”银盒
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盖内墨书题记：“光明紫砂一大斤，上上，碾文白玉纯方胯一具一十六事并玦，斑玉一具，白玉有孔一具，各十五事并玦。”图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
盛“红光丹砂”银盒
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盖内墨书题记：“红光丹砂二大斤，大颗三枚，绝上，碾文白玉带一具，十六事，失玦，更白玉一具，数准前。”图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
02
石英
鎏金鹦鹉纹提梁银罐
盖内墨书提到罐内装有
“紫英五十两，白英十二两”
鎏金鹦鹉纹提梁银罐以及墨书题记
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图源陕历博官微
银罐内的石英
分为白石英和紫石英两种
也就是水晶
均为矿石类药物
是炼丹的重要原料
这是天然水晶作为药物的明确发现
白石英
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图源网络
紫石英
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图源网络
03
钟乳石
何家村窖藏
出土的钟乳石共有三种
分别是上上乳、次上乳、次乳
均是炼丹良品
据说可以延年益寿
盛“次乳”银盒及墨书题记
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盖面墨书题记：“次乳廿四两”。图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
盖内墨书题记：“次乳廿四两，须简择，有堪服者。”图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
04
黄金
何家村窖藏
还出土了金屑、金箔、麸金
《抱朴子·仙药》记载：
“仙药之上者丹砂，次则黄金，次则白银。”
其中麸金是从沙士冲积层中
淘拣出来的金片
状如麸片，故而得名
麸金作为砂金的一种
古人认为可以
镇心安神、定惊除痫、避恶驱邪
是炼丹的重要材料和医用药品
比如这件“素面金盒”
里面装的是麸金
素面金盒
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此盒即“大粒光明砂”盒内所装的“黄小盒子”，盒盖内墨书“六两一分”。图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
素面金盒内的麸金
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图源网络
药具
除了一大批医药文物外
还出土了40余件
金、银、玉制的药具
例如：
贮藏药物用的银罐、金盒、银盒、银鼎
煎药用的银锅、金铛、金铫
炼丹用的银石榴罐
捣药用的玉杵、玉臼
服药的银杯、银碗、银壶
装药用的银盒等
这些药具
件件精雕细刻，美妙绝伦
为我们提供了
唐代制药和炼丹工具的实物证据
双狮纹金铛
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铛是一种带柄的温器，有的带足，可作温酒器、茶具及药具。图源陕历博官网。
素面长柄三足银铛
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素面金铫
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铫是有柄有流的小型烧器，要用来温药或煎药。内底有墨书题字：“旧泾用，十七两，暖药”，可证其作温药或熬药之用。图片来源：韩建武 《西安何家村唐代窖藏金银器上的墨书题记》
素面平底银罐
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图源网络
何家村遗宝中
与道教有密切关系的
还有12条“赤金走龙”
金龙用纯金制成
体形虽小而神态生动
甚至连鳞片也表现得十分逼真
赤金走龙
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高2.1厘米、长4.1厘米、重4克。图源网络
这批赤金金龙
可能是唐代道教投龙仪式中所用法器
投龙致祭是道教最重要的仪式之一
其一般方式是：
将写有愿望的文简
和玉璧、金龙、金钮用青丝捆扎
举行斋醮仪式后
投入名山大川
作为升度之信，以奏告三元
何家村遗宝中
大量贵重的炼丹原料、
成组成套的炼丹用具
以及道教投龙仪式中所用的法器金龙等
这批文物充分反映了
唐代道教外丹术的兴盛
也从一个侧面反映了唐代医药学的发达
为研究中国古代医药史、道教炼丹史等
提供了珍贵的第一手资料
玉器
何家村窖藏
还出土了十几件玉器
包括1块方形青玉
1枚玉杵
10副玉带銙
2对臂环
01
玉带銙
何家村窖藏
出土了10副玉带銙
其中9副属于
玉带上的玉鉈尾、玉带扣、玉带銙
即还没有制作完成的銙带
另外1副
是完整的九环白玉蹀躞带
蹀躞带是北方草原民族的传统腰饰
是用来佩戴弓箭、匕首等用品
大唐立国，崇尚武功
规定三品以上的官员才能佩戴蹀躞带
是身份和地位的象征
九环白玉蹀躞带
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图源陕历博官方微博
这件“九环白玉蹀躞带”十分完整
由附环方銙9枚、
雕镂柿蒂纹方銙2枚、
偏心孔环8枚、
拱形穿孔銙3枚、
圆首矩形銙1枚、
圆首矩形尾1枚、
带扣1枚
共25件组成
白玉质地泛黄，温润透明
玉上有金质铆钉，制作精美
伎乐纹白玉带銙
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狮纹白玉带
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这批玉带銙
绝大多数是用优质和田籽料雕成
琢磨精致，细腻温润，工艺精美
是唐代玉带
数量最多、最完整、最集中的
一次重大发现
极大地丰富了人们
对唐代玉带銙的认识
为研究唐代革带制度
提供了珍贵的实物资料
02
玉臂环
何家村窖藏
还出土两副玉臂环
分别为
“镶金白玉臂环”
“鎏金铜兽首铰链玉臂环”
出土时装在莲瓣纹提梁银罐内
器盖墨书“玉臂环四”
莲瓣纹提梁银罐
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通高23.5厘米、口径17.5厘米、腹径20.8厘米、重1590克。图源陕历博官微。
莲瓣纹提梁银罐的墨书题记
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盖内六片莲瓣纹的轮廓中有墨书题记：“琉璃盃椀各一，马瑙盃二，玉盃一，玉臂环四，颇黎等十六段，珊瑚三段”，记录了当时罐内存放物品的数目。出土时实际内放物品为:水晶八曲长杯、凸圈纹玻璃杯、玛瑙杯两件、白玉忍冬纹八曲长杯、白玉臂环四件、宝石十六块、珊瑚三段，所出文物数量与墨书题记完全一致。图源陕历博官微。
镶金白玉臂环
以金质铰链
将三段弧形白玉连接在一起
每段白玉外侧
雕琢成圆润的凸棱状
两端均包以金质兽首形铰链
双兽的吻部正好交合于中轴
并以两枚金钉铆接
节于节之间由三个中空穿扣合
穿内用小金条相连
可以自由活动
构思巧妙，制作精细
镶金白玉臂环
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图源陕历博官微
鎏金铜兽首铰链玉臂环
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图源陕历博官微
这两件玉臂环
充分利用黄金、白玉、珠宝
三种不同材料不同的质地、色彩与光泽
互相衬托，交相辉映
使玉臂环更显华贵富丽
是唐代玉器中罕见的珍品
03
玉杯
出土的玉器中
还有这件精美的
“白玉忍冬纹八曲长杯”
以和田白玉制成
洁白莹润
形状为八曲椭圆形
形制模仿萨珊式多曲长杯
杯身雕饰成组的蔓草纹饰
则继承了南北朝时期开始流行的忍冬纹
刻作精美，素雅高贵
为唐代贵族的盛酒之器
是中西文化结合的产物
白玉忍冬纹八曲长杯
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玛瑙 玻璃 宝石
01
玛瑙
何家村窖藏
出土的1000余件文物中
最著名的就是这件
“镶金兽首玛瑙杯”
是陕西历史博物馆18件镇馆之宝当中
名气最大的一件
玛瑙杯选材极为精良
巧妙利用玉料的俏色纹理进行雕琢
杯体为角状兽首形
兽的双角为杯柄
嘴部镶金帽
眼、耳、鼻的刻画
皆细微精确
镶金兽首玛瑙杯
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杯上口近圆形
下部为兽首形
兽头圆瞪着大眼
目视前方
头上有两只弯曲的羚羊角
而面部却似牛
所以造型并不是完全出自写实的手法
很可能加入了工匠的想象
口鼻部有类似笼嘴状的金帽
能够自由拆卸
兽首玛瑙杯雕工精细
通体呈玻璃光泽，晶莹瑰丽
是一件高贵典雅的艺术珍品
同时也很可能是
西域某国进奉唐朝的国礼
意义非同一般
是在东西方文明碰撞的火花中
诞生的一件经典文物
这件国之瑰宝
是至今所见的
唐代唯一一件俏色玉雕
是唐代玉器做工最为精湛的一件
也是中外文化交流的杰出产物
被列入“首批禁止出国（境）展览文物目录”
何家村窖藏
还出土了两件“玛瑙长杯”
色泽和造型有所区别
但都纹理清晰、琢磨光滑、晶莹滋润
是难得一见的艺术品
何家村窖藏出土的两件“玛瑙长杯”
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02
玻璃
凸纹玻璃杯
腹部有八组圆环纹
采用的是粘贴玻璃条技术
就是将熔融的玻璃条挑出
趁热贴压在杯身上
这属于热加工装饰工艺
同类工艺的玻璃器皿
在陕西扶风法门寺、韩国庆州松林寺
以及日本都有发现
是唐朝东西文化交流的有力物证
这种造型在唐代玻璃器皿中比较少见
是一件带有萨珊风格的玻璃器
凸纹玻璃杯
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高9.7厘米、口径14.3厘米、底径10.3厘米。图源陕历博官微
03
水晶
水晶八曲长杯
它的器形与
“白玉忍冬纹八曲长杯“相同
到目前为止
经考古发现的唐代水晶容器
仅此一件
水晶八曲长杯
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04
宝石
何家村窖藏
还出土了一批宝石
被装在“莲瓣纹提梁银罐”内
盖内有墨书题记
这批宝石被称为“颇黎等十六段”
包括：
2块红宝石、7块蓝宝石
1块黄宝石、6块绿玉髓
红蓝黄各色宝石
均为天然的不规则形状
大小不一，圆润透亮
部分还有穿孔、凹槽
可能是用于穿着佩戴的装饰品
何家村出土的部分宝石
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何家村出土的珊瑚
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图源网络
叁
未解之谜
何家村窖藏
发现五十多年来
经过多方面的研究
虽然认识不断进步
但仍有许多疑问无从解答
许多谜团无法破解
遗宝的主人是谁？
何家村遗宝
最大的谜团
就是它的主人之谜了
许多学者经过深入研究
并提出了不同的观点
说法一
邠王李守礼说
何家村窖藏发现后
学者根据文物判断认为
这批文物的时代下限应在盛唐晚期
又根据出土地点初步认为
何家村是唐长安城的兴化坊所在地
而文物出土地
则在兴化坊邠王府的位置上
因此判断这批宝藏
应属于邠王李守礼
兴化坊在长安城中的位置
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图源网络
李守礼是章怀太子李贤的次子
李贤是武则天和唐高宗二儿子
李贤30岁时在巴州自尽
李守礼自小被幽禁在宫中
直到唐中宗李显时才恢复自由
一度过着非常奢侈的生活
兴化坊平面图
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图源网络
对此说法
郭沫若也明确提出
何家村窖藏是：
“唐玄宗李隆基天宝十五年六月，因安禄山治乱逃奔四川时，邠王李守礼后人所窖藏。”
说法二
租庸使刘震说
2003年
北京大学齐东方教授
采用排除法
提出何家村窖藏
与宅邸在兴化坊的租庸使刘震有关
“租庸使”是唐代中央
专门设置的征收租庸调的官员
各地的税银和贡品
都有可能经刘震之手
“怀集”庸调银饼
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最大径10.8厘米，厚0.3～0.8厘米，重422克。何家村窖藏出土的银铤、银饼、银板上面留有文字，这些文字涉及到年号、地区、赋役种类等，这可以帮助我们进一步了解唐代的经济制度。此外22枚银饼中有4枚是庸调银饼，为庸调银实物的首次发现。图源网络。
唐德宗时期
长安城发生“泾原兵变”
租庸使刘震让人押着
“金银罗锦二十驼”出城外逃
可见当时刘震
手里掌握着大量的财富珍宝
刘震逃离长安之前
很可能将一部分
精挑细选的珍宝就地埋藏
而何家村埋藏的珍宝
都是体积小、价值高、少而精的珍品
便是很好的旁证
后来刘震夫妇被斩
这批私藏的珍宝
也成了无人知晓的秘密
鎏金石榴花纹银盒
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高6.6厘米，口径12.8厘米，重414克。花纹平錾，纹饰鎏金，中心为八出团花一朵；第二重为八枚忍冬石榴花结；第三重为六株柿状花结构成的团花八朵，团花心均有衔草翱翔的鸿雁一只。此盒用来装炼丹药材，盖内墨书题记：“溪州井砂卅七两，十两，兼盛黄粉”。图源陕历博官微
说法三
李守礼长子李承宏说
2016年
陕历博的杭志宏先生
提出另一种说法
何家村窖藏属于李守礼的长子李承宏
杭志宏认为
何家村窖藏出土位置
应该就是邠王府旧址
邠王李守礼741年去世
公元763年10月
吐蕃人攻入长安后
立李守礼长子李承宏为皇帝
此后李承宏在长安
做了15天皇帝
而何家村窖藏来源复杂
有皇家的内库
有朝廷收缴物
甚至私人藏品
看到形势不妙
按照当时的运力
也只有临时皇帝李承宏
有这个能力将这么多珍宝移出
埋在自家宅邸
而当时皇城离他家也不远
鎏金海兽水波纹银碗
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高3.6厘米，口径11.2厘米，足径5.3厘米，重152克。腹部捶打出均等的十四条水波纹，其间錾刻飞禽走兽，陪衬以花草山岳，碗内底中心还贴焊着一只鎏金海兽，两旁有两只极具中国本土特色的鸳鸯相伴，动静有节，生动有趣。图源网络
除此之外
“京兆尹孟温礼说”
“靖国公裴度说”
“中尚署说”
······
关于遗宝主人的论证
从未间断过
但一番考证过后
必有人能列出反证
这也让何家村窖藏
增添了更多神秘的色彩
目前
学术界普遍认为
从文物等级看来
何家村窖藏文物的拥有者
至少是三品以上官员
也可能是皇亲贵族
甚至是皇帝本人
鎏金小簇花银盖碗
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高11.7厘米、口径21厘米，重1220克。平錾花纹，纹饰鎏金，盖圈足内錾阔叶六出团花一朵，盖周有散点配置的向心式的小簇花，底与盖足饰六朵小花，碗内底墨书“卅两并盖”，盖内墨书“卅两并底”。图源网络
文物失窃悬案
1975年9月26日早8时
工作人员发现陕西省博物馆
东侧隋唐陈列室
一扇窗户大开
窗上一处玻璃被击碎
展柜上的锁也被撬开
经过清点发现
何家村窖藏出土的6条小金龙、
5件素金钗、
1件金钏、
1件鎏金花纹八角杯、
1件素面高足银杯（杯身）
共计14件文物被盗
遗憾的是
近半个世纪过去了
这14件珍贵文物依旧不知去向
何家村遗宝失窃案
至今悬而未破
金梳背
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长7.9厘米、高1.5厘米、厚0.34厘米，重3.2克。呈半月形，由两层金片剪裁合并而成，顶端的掐丝和纹饰上的金珠焊接，工艺精湛。从梳背的尺寸和工艺来看，应为装饰用梳而非梳理用品，唐代妇女喜欢在发髻上插几把小梳子作为装饰，此件应该也是这样的用途。图源网络
另一件盗宝大案
也让守护何家村文物的守护者
心有余悸
1992年9月18日
开封博物馆69件文物被盗
案件惊动全国
虽然盗窃案最终被侦破
文物悉数追回
但犯罪分子对案情的交代
让陕西省的文保工作者
出了一身冷汗
其实犯罪分子
最开始看上的是陕西省的文物
1992年8月份
他们先在陕历博东侧的地矿宾馆住下
白天去博物馆参观
闭馆后就用望远镜透过宾馆窗户
观察博物馆的安保情况
由于陕历博设施先进
还有近百名警卫把守
这伙盗贼观察了很长时间
发现根本无法下手
于是离开西安到了开封
采用同样的方法
盗走了开封博物馆的文物
制造了轰动全国的文物盗窃大案
这两起文物盗窃案
给文物保护工作敲响了警钟
无论时代如何变迁、科技如何进步
保护文化遗产、守护悠久历史
是我们每个人义不容辞的责任
鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯
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高5.4厘米，口径9.2厘米，足径4.2厘米，重209克。主体纹饰分布在外壁的八瓣内，四幅男子狩猎图与四幅仕女游乐图相间排列，动与静的节律、紧张与悠闲的气氛都处理得恰到好处，具有强烈的艺术感染力。图源陕历博官网
肆
保护展览
由于种种原因
轰动世界的何家村窖藏文物
自1970年现世之后
并没有马上展出
而是被束之高阁
处于“秘不示人”的状态中
除少数几件文物外
从没有全面系统地展示过
何家村遗宝
从发掘出土到成为常设展览
走过了一条
极为漫长、极其坎坷的道路
金筐宝钿团花纹金杯
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高5.9厘米，口径6.8 厘米，重230克。杯身纹饰内曾经镶嵌有五颜六色的宝石，虽然已遗失殆尽，但仍然流光溢彩。此杯运用了掐丝编结、镶嵌、金珠焊缀等特殊工艺，体现了唐代金银器制作的高超水平。图源网络
1971年初
何家村部分文物
首次在博物馆展出
其中一部分还被送到陕西宾馆
请西哈努克亲王参观
1971年6月
故宫博物院慈宁宫正殿
举办了“全国出土文物精品展”
何家村窖藏中的一批唐代文物
成为其中最引人瞩目的展品
展览在北京引起了巨大轰动
当时许多领导同志都参观了这个展览
江青也在其中
一件鸳鸯莲瓣纹金碗
吸引了江青的眼球
于是负责展览的有关领导
就将这件金碗从展柜中提出
拿到一间办公室供江青仔细观赏
一个多小时之后
金碗才被拿回到展室
放入展柜中
当时恰逢时任
美国总统国家安全事务助理的
亨利·基辛格来华访问
在京停留48个小时内
除秘密会谈外
基辛格也参观了这次展出
摩羯纹金杯
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摩羯纹又称“鱼龙纹”，随佛教传入中国。金杯造型为四瓣海棠形，中心有一摩羯在水中嬉戏。在杯的内壁，以花瓣栏分成四个区间，每一区间内錾刻两组对称的宝相花，宝相花两侧还有如意花纹，口沿处则装饰一周花瓣。图源陕历博官网
何家村遗宝出土后
全部被收藏在陕西省博物馆
即现在的西安碑林
后来有部分文物
在博物馆东侧的隋唐陈列室展览
条件相当简陋
1973年6月10日
周恩来总理
陪同越南总理范文同
到西安访问
参观了陕西省博物馆
并观赏了何家村出土的部分文物
参观结束后
周总理对陕西省革委会主任李瑞山说：
“陕西文物很多，博物馆很小，在适当的时候，可以考虑在大雁塔附近新建一个博物馆。”
1973年周总理在陕西省博物馆观看唐墓壁画
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1977年11月19日
陕西省向国务院呈送了
《关于新建陕西省博物馆的请示报告》
但当时无论中央还是地方
均无足够财力
建设一座现代化的博物馆
直到20世纪80年代末
陕西省才决定按照周总理的指示
在大雁塔西北约1.5公里处
建设新的陕西历史博物馆
经过几年的努力
1991年10月1日
这个建筑面积达5.8万平方米的
现代化博物馆终于落成
这也是我国第一座现代化的国家级博物馆
从此以后
何家村出土文物
全部存放进新建成的
陕西历史博物馆中
陕历博夜景
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2004年5月到8月
北京大学赛克勒考古与艺术博物馆
建馆十周年之际
以何家村遗宝为主题的
“花舞大唐春——何家村遗宝精粹”
专题展览在北大成功举行
共展出文物65件（组）
不仅是这批遗宝中的精粹
而且也是何家村遗宝
数量最多、最为系统的首次集中展示
《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》
图书封面
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为配合2004年在北大的何家村文物展，由陕西历史博物馆、北京大学考古文博学院、北京大学震旦古代文明研究中心专门编著的图录。图源北大考古文博学院官网
2010年4月6日起
“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”
在陕历博西展厅常年展出
这是何家村遗宝自1970年发现以来
首次大规模集中展出
共展出文物精品300多件（组）
陕历博共有国宝级文物18件
何家村窖藏的文物便占了4件
这批珍贵文物
已成为陕历博最重要的藏品之一
展览入口处
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凝视着金银器上的
一幅幅墨书题记
这些唐人的书法墨宝
一年多年后依然笔迹如新
书写它们的人似乎刚刚转身离去
两瓮一罐内珍藏的
一千多件曾经被主人反复抚摸欣赏的
绝世珍品
似乎还留有唐人手里的余温
遗宝无言
盛唐不朽
一千多年前的大唐盛世
自信、乐观、开放
以何家村遗宝为
代表的唐代文物
承载着中华民族
最为灿烂辉煌时期的文明印迹
不仅是新时期文化自信的根基和源头