虚声一直是不少同学学习播音过程中的一大心结。在发声中虚声过多会导致字音偏虚，让某些本该“实在”的字音失去原有的字音色彩；在创作表达中，用声偏虚会导致整体情绪偏弱；在新闻播报中，用声偏虚则导致信息的权威性、可信度下降。
虚声过多有着诸多不利于表达的影响，但其同时也是表达中较为重要的因素。造成虚声偏多有很多层面的原因， 只有解决了这些原因，即“根”上的问题，发挥虚声的实际作用，才能为播音主持的表达增光添彩。
首先，要明确其概念。虚声是有声语言运用的一种形式，张颂老师在《朗读学》中是这样阐述的：“虚声是指声轻气多的声音，而不是指完全的气音。”虚声，是和实在响亮的“实声”相对而言的，有声语言的表达讲究虚实结合，即以实声为主兼用虚声，虚声的运用是有讲究的，不可随意使用。 在播音创作中恰当地运用虚声，有利于内容主题的揭示和思想感情的有效表达。
虚声偏多的 原因
（一）心理因素
人在什么情况下会用虚声？
当一个人不自信或紧张时，在言语中的反映则是气提声虚，甚至是气停声凝；当一个人心态谦卑与人对话或表达内容不确定时，在言语中的反映则是虚声虚气，带有犹豫和疑问的色彩；当一个人受到巨大的惊喜或惊吓时，常常会用虚声表达“哇”或“啊”这些都是日常语言中人们自然的表达，也是最舒服、最合适的。
同样的状态和语言运用到播音创作当中，在不少执念于专业技巧的同学身上则会发生变形，变成机械式的吐字归音、气息吐纳。
一旦语句的气息状态不对，就能听得出来是心态不对、意思没有理解、感情没有到位，更有甚者只有单个字的形状，而没有整句话、整篇文章的情感与逻辑。
综上所述，我们需调整自我心态，要有强烈的职业感、专业感，即专业信念。
比如，在表达一篇文学稿件时，要有那种艺术表达的自我身份定位，例如，播读新闻时，是真正的信息传播、态度表达、社会关切；另外，要明确专业技巧与真情实感之间的关系，真正的专业性不是技巧突出，而是将技巧不露痕迹地融于真情实感之中，用技巧帮助内心真情实感的充分发挥。
（二）用声习惯
虚声偏多的另一个重要原因是日常的用声习惯。针对这个问题，首先要调整交流心态，其次通过一定的技巧性训练破除这种习惯。
音域练习是一个很好的方法，扩大自己的用声区间，尝试用偏实的音色进行日常表达，不过要依表达内容选择用声，练习中充分开发自己的低音区、实声音色。
发挥虚声的 作用（重点）
虚声偏多虽不好，但也不能完全没有，不可矫枉过正。 用好虚声除调整自己的心态之外，更要练好气息。
针对练好气息这个概念，并非指大气量，关键在于对气息吐纳的控制。 只有掌握好气息的控制，才能在虚实之间自由转换，实现整体的虚实结合，语流自然，流畅表达。下面来说一说，虚声在播音表达中的重要作用。
（一）表达情感情绪，强化表达效果
前面已分析虚声过多的一个重要原因是心理。虽然从一方面看，不良心态造成虚声过多，但日常表达中，有些虚声用法是自然恰当的，我们要正确运用日常表达的状态，激发进行播音创作的表达，不能脱离于生活。
如生活中我们跟别人说“好啊”，表示应允的时候，一般较为轻松、自然，甚至“随意的脱口而出”，用声表现为虚实结合更偏虚。但不少人在播音表达中，过分追求字音的字正腔圆、归音到位，于是矫揉造作地说“好啊”，且发音整体过实。试想，一旦用声过实，往往会带来噎嗓子、甚至压喉色彩。
当然，所有的语言表达应看具体语境，这里的分析只做一般的情况解释。
通过对虚声的恰当运用常常可以深化思想感情的表达效果，比如在表达歌颂、惊异、爱怜等情感时，可以运用虚实结合的表达形式。当实声不能完全表达其意时，适当地使用虚声可以增强感情的表达，使表达效果更加具有色彩。
在使用实声的同时恰当的运用虚声，可以更加生动地表达诸如叹息、细柔、沉思、深切、梦幻、陶醉、喃喃细语、耳语、内心独白、悄悄话、衰弱等情状。
例如，将下面句子中的某些部分用虚声处理，可以增强语言表达的艺术效果。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
这是著名诗人徐志摩的代表作《再别康桥》中的一段，在这段中，“荡漾”一词是这一小段中的重点，如果使用饱满的实声，难以使听众体会到作者想表达的那种优美的意境。但是，如果使用虚声来表达，就可以体现出作者在回忆往事时的复杂感情，让听众同样体会到沉醉在那种对美好往事的回忆中。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
这首词是南唐后主李煜的名作《虞美人》中的一段，在这首词中，最后一句“一江春水向东流”是这首词的结尾，同时也将作者复杂的感情融入到这一句话之中。
在表达这句话的时候，要运用虚声，将每个字缓缓地诵出，看似简单平静的表达，却能起到比放声高呼更让人感动的效果。将作者满腔的牵挂，满腔的惆怅充分的表达，也可以使读者感同身受。
（二）深化表达意境
播音员或主持人在进行语言表达的时候，如果能够将实声与虚声很好地结合在一起，常常可以深化表达意境。这种意境不仅在表达的情感层次上，也体现在时空的变化方面。
在表达距离和时间方面的时候，采用实声表达较近的会取得较好的效果。另一方面，在时间和空间上较远的，用虚声来进行表达就显得更加贴切。
虚声可以表现出那种朦胧飘渺的的感觉，在给人新的感受的同时，也增强了与实声的对比效果，使整体表达显得更加丰富多样。
诗人余光中的《乡愁》中就有这样的句式：“我在这头，母亲在那头”、“我在这头，新娘在那头”、“我在这头，大陆在那头”，在表达这部作品的时候，要十分注意虚实结合的表达手法。在前半句“我在这头”可以用实声来表达，但是后半句，是感情和意境深化的部分，更适合用虚词来进行处理。
这样，听众可以通过作者的声音变化感受到诗中的情感。那种遥远的距离的无奈，那种分隔两地的辛酸，将时空的变化刻画得惟妙惟肖。
（三）促进语流
虚声可以促进语流，即语言的流动感。不少人在播读新闻时，常常会出现蹦字、说不清意思等问题。
分析其原因，从吐字、表达上看，是字尾归音不到位，对文章逻辑理解不准确等；从用声角度说，则是忽视了虚声的运用导致丧失基本语流。
日常说话都有起承转合、高低变化，如“喂，你是谁呀？”，简单的一个问句，放在任何语境下，都是有高低起伏的语气变化，会有虚声的运用。不少人在播音创作中，显得死板，就是因为没有虚声，只用实声，沉溺于“小实声”不用虚声的错误理解中。
所以，我们要明确语流中最重要的就是虚实转换所带来声音色彩的变化，这种变化促成语言的流动感，让语言充满情绪色彩而非一成不变。
在练习中，可以用日常说话的语流状态或虚实声状态，帮助确定播音表达中用声虚实度的问题，或者用唱歌的方式，寻找自然语流的感觉，这里选用的歌曲应该是对气息量和气息控制要求比较高的民族歌曲。
（四）对比实声，强调重点，明确目的
在新闻播报的学习中，重音一直是最为关键的问题。只有说对重音、说清重音，才能将一篇新闻真正的意思直接送到听众的耳边。重音，不少人直接理解为是加大音量或者说加重用嗓用喉的力度，使本该正常表达的一段内容变成声音的纸面文字。
日常表达中，重音除了加大音量（表达极端情绪时），更多是用虚实对比或结合快慢的虚实对比进行表现，一般是整体偏实，在需要给重音的地方放慢语速、用声稍虚。
其实这种用声不是纯技巧的，在表达态度的关键字词上用虚声表达是符合语境要求的。另外在一些长句子当中，更需要通过虚实对比，形成逻辑意义上的转折。
因此，在新闻播报或有些文艺稿件表达中，要先明晰意义，确定重音，形成虚实的变化后再进行表达，切不可见字读字，遇大就大，遇重就重。
在常规的播音过程中，虚实结合是常用的表达手法。要求虚中有实、实中有虚，二者相互结合。在表达的过程中，如果想要强调语言中的重点，明确表达目的，就可以在用实声的过程中恰当的运用虚声，用这种变化来体现表达的侧重点。
这种表达手法，常常起到一种对比的表达效果，增强表达力度。在我们表达一个人安静的时候，就可以说：别人都在大声的谈笑，只有他一个人呆呆的坐着。这句话中的“呆呆的”就可以运用虚声的表达手法，在描绘出这个人安静的同时，也可以与其他人的开朗活泼相对比，强调了表达重点，升华了表达效果。
（五）帮助补气
遇到句子较长或者需要较大气量的稿件表达时，不少人会气促声急，用声从轻松状态立刻进入紧张的实声甚至是假音、破音。
我们日常表达中的气量是足以支撑我们的交流，尤其是遇到长句子时（特别语境可能会造成气量不够破音等情况），我们可以自然停顿或连接，既不会造成一口气不够用，也不会让句意产生断裂。
这归功于自然的虚声运用，往往在句中产生意思转换，或凸显重音时，通过虚声的运用进行补气，这种补气非常自然，不会造成其他表达上的影响。
如，不少五言或七言律诗中，根据句意或内容，虚实结合，才能保证两句一换气，或在虚声借气表达的同时，还能进气补气。
所以，无论在新闻播报还是文艺稿件表达中，我们都应该要学会正确地运用虚声，发挥虚声的用处，实现虚实自如转换。这样的话，也解决了简单的气息不够的问题。
虚声能用得好，其实也是气息控制得好，气息控制得好，其实是解决气息问题最为关键的。
结语
声音的虚实变化为播音员提供了更加多样化的表达方式，合理地运用虚声也是播音员要努力掌握的表达技巧。
虚声是语言艺术中的一个重要组成部分，它有着鲜明的特点和独特的表达效果。